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Combre Loth B. - Le Coche Et La Mouche (fable) ...
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Stand: 19.09.2019
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Wise Publications Tango Voices - 26 Classics Wi...
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26 des plus célèbres tangos au Monde arrangés pour Chant et Guitare.Titres :A Media Luz; Acompanada Y Sola; Ana El Owerke; Caminito; Cascabelito; El Bazar De Los Juguetes; El Choclo; Hon Ghen (Jalousie); La Cumparsita; Le Plus Beau Tango Du Monde; Malena; Mesanichta; Mi Buenos Aires Querido; Mi Noche Triste; Oh, Donna Clara; Papirosn; Satumaa; Scrivimi; Se Salvo El Pibe; Senores, Yo Soy Del Centro; Sombras Nada Mas; Tatjana; Viejo Coche; Vuelvo Al Sur; Yira, Yira ; Yo No Se Que Me Han Hecho Tus Ojos.

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Stand: 13.09.2019
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Anne Fuzeau Productions Biget A./giboureau M. -...
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Fac-Similé FuzeauTous les textes théoriques, méthodes, traités, articles, concernant la flûte traversière, sont reproduits en fac-similé, et regroupé en 7 volumes.Paul Hippolyte CAMUS - Victor Jean-Baptiste COCHETable des matières :Camus Paul Hippolyte : Méthode pour la nouvelle flûte - 1839Coche Victor Jean Baptiste : Méthode pour servir – 1839Auteur : BIGET Arlette - GIBOUREAU MichelNombre de pages : 320Format : 24 x 33Parution : 01/2006

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Anne Fuzeau Productions Biget A./giboureau M. -...
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Fac-Similé FuzeauTous les textes théoriques, méthodes, traités, articles, concernant la flûte traversière, sont reproduits en fac-similé, et regroupés en 7 volumes.P. BIGOT - Victor Jean Baptiste COCHE (1) - Louis DROUET - Jacques Hippolyte Aristide FARRENC - François Joseph FETIS - Jean Georges KASTNER (1-2) - Pierre VAILLANT - Eugène WALCKIERS. Table des matières :Vaillant Pierre : Nouvelle méthode de flûte – c.1826Douët Louis : Méthode pour la flûte – c.1827Walckiers Eugène : Méthode de flûte – c.1829Bigot P. : Solfège pour la flûte – après 1832Fetis François Joseph : Exposition des produits de l’industrie – 1834Kastner Jean Georges : Traité Général – 1836Kastner Jean Georges : Supplément Traité Général – c.1837Coche Victor Jean Baptiste : Examen critique – 1838Farreng Jacques Hippolyte Aristide : Flûte Boehm – 1838Auteur : BIGET Arlette - GIBOUREAU MichelFormat : 24 x 33Nombre de pages : 336Date de parution : 01/2006

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Stand: 29.04.2019
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Anne Fuzeau Productions Biget A./giboureau M. -...
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Fac-Similé FuzeauTous les textes théoriques, méthodes, traités, articles, concernant la flûte traversière, sont reproduits en fac-similé, et regroupés en 7 volumes.Volume 1 (Réf. 5951) : HOLTZAPPFEL - Antoine HUGOT et Johann Georg WUNDERLICH - V. MICHEL - PERAULT - H. TREZYVolume 2 (Réf. 5952) : Benoit Tranquille BERBIGUIER - E.M.M. MIROIR - Antoine REICHA - Johann Georg WUNDERLICH.Volume 3 (Réf. 5953) : P. BIGOT - Victor Jean Baptiste COCHE (1) - Fac-Similé FuzeauLouis DROUET - Jacques Hippolyte Aristide FARRENC - François Joseph FETIS - Jean Georges KASTNER (1-2) - Pierre VAILLANT - Eugène WALCKIERS. Volume 4 (Réf. 5954) : Paul Hippolyte CAMUS - Victor Jean-Baptiste COCHEVolume 5 (Réf. 5955) : Hector BERLIOZ - V. BRETONNIERE - Jean Georg KASTNER (3) - L. NADAUDVolume 6 (Réf. 5956) : Louis DORUS - Henri SOUSSMAN - Jean-Louis TULOUVolume 7 (Réf. 5957) : N. BOUSQUET - Victor CORNETTE - Philippe GATTERMANN (1-2)Table des matières :Volume 1 :Perault : Méthode pour la flûte – c.1800Michel V. : Nouvelle méthode de flûte – 1802Trezy H. : Doigter de la flûte – c.1802Hugot Antoine et Wunderlich Johann Georg : Méthode de flûte du conservatoire – 1804Holtzappfel : Par brevet d’invention – c.1810Volume 2 :Wunderlich Johann Georg : Principes élémentaires – c.1812Reicha Antoine : Cours de composition – 1816Miroir E.M.M : La clef de l’orchestre – 1818Berbiguier Benoît Tranquille : Nouvelle méthode pour la flûte – c.1818Volume 3 :Vaillant Pierre : Nouvelle méthode de flûte – c.1826Douët Louis : Méthode pour la flûte – c.1827Walckiers Eugène : Méthode de flûte – c.1829Bigot P. : Solfège pour la flûte – après 1832Fetis François Joseph : Exposition des produits de l’industrie – 1834Kastner Jean Georges : Traité Général – 1836Kastner Jean Georges : Supplément Traité Général – c.1837Coche Victor Jean Baptiste : Examen critique – 1838Farreng Jacques Hippolyte Aristide : Flûte Boehm – 1838Volume 4 :Camus Paul Hippolyte : Méthode pour la nouvelle flûte - 1839Coche Victor Jean Baptiste : Méthode pour servir – 1839Volume 5 :Bretonnière V. : Méthode complète théorique et pratique – 1840Nadaud L. : Méthode de flûte – 1841Kastner Jean Georges : Méthode élémentaire – 1844Berlioz Hector : Grand traité d’instrumentation – 1844Volume 6 :Dorus Vincent Joseph Van Steerkiste : L’étude de la nouvelle flûte – 1845Soussman Henri : Ecole pratique de la flûte – 1850Tulou Jean Louis : Méthode de flûte – 1851Volume 7 :Gattermann Philippe : Méthode de flûte – c.1851Cornette Victor : Méthode de flûte – 1855Bousquet N. : Méthode de flûte – 1858Gattermann Philippe : Méthode précédée des principes - c.1861Auteur : BIGET Arlette - GIBOUREAU MichelFormat : 24 x 33Nombre de pages : 2264Date de parution : 01/2006

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Stand: 29.04.2019
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Wise Publications It´s Easy To Play Tango - Piano
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Retrouvez ici des arrangements simplifiés pour piano, voix, guitare (symboles d´accords) d´une série de classiques de Tango.Titres :Caminito (The Little Lane) [De Dios Filiberto, Juan] [Coria Peñalosa, Gabino]; El Choclo [Villoldo, Angel G.]; La Cumparsita [Rodriguez, Gerardo Matos]; Le Plus Beau Tango Du Monde [Scotto, Vincent] [Alibert, Henri] [Sarvil, René] [Vincy, Raymond]; Malena [Demare, Lucio] [Manzione, Homero]; Mesanichta [Naltsas, Themis]; Mi Buenos Aires Querido [Le Pera, Alfredo] [Gardel, Carlos]; Mi Noche Triste [Contursi, Pascual] [Castriota, Samuel]; Scrivimi [Frati, Enrico] [Raimondo, Giovanni]; Se Salvo El Pibe [Flores, Celedonio Esteban] [Pracánico, Francisco]; Sombras Nada Mas [Contursi, José María] [Lomuto, Francisco]; Tatjana [Marjanowsky, Mark]; Viejo Coche [Flores, Celedonia] [Pereyra, Eduardo]; Vuelvo Al Sur [Piazzolla, Astor]; Yira, Yira [Discepelo, Enrique Santos]

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Lemoine Allerme-londos S./neidhardt N. - A Vous...
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L´oreille absolue, par opposition à l´oreille relative, est la faculté pour quelqu´un de pouvoir identifier une note musicale en l´absence de référence. En Occident, seule une personne sur 10 000 serait dotée d´une oreille absolue active, c´est-à-dire serait capable de chanter sans repère une note correcte. Ainsi la réputée Juilliard School of Music, à New York, a tenté sans succès de former des élèves pour qu´ils aient l´oreille absolue.Comme l´oreille absolue constitue un moyen de reconnaissance et d´identification exactes d´un son, les forces militaires, en particulier la marine, se sont intéressées à cette particularité. Mais c´était autrefois, avant les progrès de l´électroacoustique.L´oreille absolue est l´aptitude, que possède un pourcentage de musiciens, à reconnaître et déterminer sans référence préalable, le nom d´une ou plusieurs notes successives ou simultanées.NN : Sophie, tu as l´oreille absolue. Explique-nous comment ça marche...SA : Je peux mettre un nom de note sur n´importe quel son, peu importe sa provenance. Cela sous-entend d´avoir des connaissances et une certaine pratique en théorie musicale.NN : Est-ce que cela veut dire qu´on naît avec l´oreille absolue et que par conséquent beaucoup de gens en sont dotés à leur insu ?SA : En effet, toute personne possédant l´oreille absolue n´en prendra conscience que le jour où elle découvrira le langage musical.NN : L´oreille absolue constitue-t-elle un avantage pour un musicien ?SA : Il ny a pas que des avantages. Quand le diapason de référence change (par exemple une bande magnétique ne tournant pas à la bonne vitesse), l´oreille absolue ne reconnait plus les notes pour ce quelles sont réellement. De plus il est difficile, voire impossible de supporter un son à justesse approximative.Et toi, tu as l´oreille relative. Quelle est la différence entre oreille absolue et relative ?NN : J´ai toujours besoin d´un repère pour nommer une note, d´une référence. A partir de là, je me suis créé des automatismes pour calculer les intervalles.SA : Est-ce que cette oreille relative nécessite un travail particulier ?NN : Bien entendu. L´apprentissage des intervalles est certainement plus long pour moi. En revanche, entendre un diapason faux ne me pose aucun problème. Je peux jouer sur un piano accordé à 445...Que votre oreille soit absolue ou relative, cette méthode sadresse à vous ! A vous d´entendre... est le complément idéal de A vous d´improviser... Nous vous conseillons l´utilisation en parallèle des deux méthodes car leur contenu est interactif. Mais A vous d´entendre... peut être aussi utilisé indépendamment.Le travail d´oreille est essentiel pour tout apprentissage de la musique et particulièrement pour l´improvisation (car rien n´est écrit...). Nous allons vous aider à développer votre oreille à travers des exercices simples, ludiques, accompagnés d´un CD.Cet apprentissage est basé sur le développement de l´oreille relative et sur l´analyse des intervalles.Pour progresser rapidement, nous vous conseillons une pratique régulière. Chacun pourra évoluer à son rythme en y consacrant le temps nécessaire mais tout le monde obtiendra des résultats en fonction de son niveau.Avant de commencer : chaque exercice est à faire avec la plage correspondante du CD audio. Chaque plage du CD audio commence par une note de référence suivi d´un exercice ou chaque exemple sera répété trois fois.Les exercices sont construits de la façon suivante : à l´écoute d´un accord ou d´une phrase musicale, vous devrez cocher ou entourer une case correspondant à une des solutions proposées. Le nombre de bonnes réponses détermine le score. Il faut atteindre le score minimum avant de passer au chapitre suivant.

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